Здесь важно отметить, что помимо формы, нужно понимать функцию шрифта. Многие знают известную фразу известного архитектора Луи Салливана о том, что «форма всегда следует за функцией». Есть и более зрелая трактовка от ученика Салливана — Фрэнка Ллойда Райта:
Тезис о том, что форма следует за функцией, трактуется неправильно. Форма и функция должны быть едины, объединены духовным союзом.
Действительно, единение формы и функции — это то, что как нельзя лучше подходит для описания современной типографики и даже графического дизайна в целом. Прежде чем создавать шрифт, рисовать знаки, определите функцию, которую этот шрифт будет выражать формой своих глифов. Мысленно ответьте на следующие вопросы:
- Как будет использоваться шрифт? — В экспрессивных логотипах, в акцентных заголовках, а может им будут набирать сплошной текст и верстать брошюру.
- Кто будет использовать шрифт? — Дизайнеры, которые могут исправить ошибки формы в графическом редакторе, если потребуется, или случайный пользователь без профессионального образования, которому просто нужно решить сиюминутную задачу по набору какого-либо текста.
- Сколько времени есть на разработку шрифта? — Важнее сохранить остроту образа, разработав шрифт одним днем, или же важнее проработать все аспекты досконально, чтобы ни у кого не возникало вопросов к его форме.
На третий вопрос можно ответить, если на первые два вы ответили без затруднения.
Например, вы увидели в старинном журнале интересную рекламу с поразительно красивым заголовком, и вам не терпится превратить его в шрифтовую кассу, отрисовав недостающие символы. Вы знаете, что этот шрифт не подойдет для набора сплошного текста из-за своей необычной формы, которая скорее выражает эмоции и характер, нежели передает вербальный смысл слова. Чаще всего с такими шрифтами работают профессиональные дизайнеры, а не случайные пользователи с сиюминутными задачами.
А вдохновение так и тянет сесть за стол и сразу все нарисовать, чтобы сразу же поделиться находкой и инструментом дизайна, то есть шрифтом, с вашими коллегами. Следовательно — важнее сохранить остроту образа, без длительного и изнурительного достижения идеала. Иногда лучшее — враг хорошего.
P. S. Это вторая статья из цикла о том, какими принципами я руководствуюсь, когда создаю шрифты. В первой статье мы разобрали базовые термины типографики и уточнили, чем она является — и чем не является. В третьей статье я продолжу мысли из заключения этой части и подробнее пройду по самому процессу создания шрифта, опираясь на технические и философские принципы, о которых говорю здесь.
Я также расскажу о своём опыте — как и почему я пришёл к этому тексту, который для меня на грани манифеста о современной типографике :) Поясню, почему считаю свой подход профессиональным, почему меня раздражают высокомерие и «надутые щёки» некоторых коллеК по цеху, и почему я против того, чтобы шрифтовиков отделяли от графического дизайна в особую «касту». И, возможно, покажу несколько своих наработок: пока они лежат в папке и ждут момента, чтобы выйти в мир и найти своего пользователя.
![Ар[т]хив: «Made in USA» как явление в графическом дизайне](https://static.insales-cdn.com/r/916HKz7lW0Q/rs:fit:275:0:1/q:100/plain/images/articles/1/2089/13346857/large_ewqgaweg.jpg@jpg)
