Черновики

Сначала она предложила мне это: Развитие шрифтового дизайна в России 1990–2000‑х годов: материалы для исследования и структура статьи Вступление В период после распада СССР российская типографическая культура прошла путь от полу‑подпольного использования зарубежных шрифтов к формированию профессионального рынка шрифтов. Общество пришло к компьютерной верстке, а вместе с этим возникла острая нехватка качественных кириллических гарнитур. На рубеже 1990‑х и 2000‑х сформировались основные студии, зародился рынок лицензионных шрифтов и одновременно расцвело пиратство. Эта статья должна дать ретроспективный и честный взгляд на то время — показать, как маленькое сообщество энтузиастов заложило основу современной кириллицы, кого считали идейными вождями, на какие проекты обращали внимание...

Тестировщик шрифтов

Ниже представлены возможные варианты использования и лицензии для расширенной версии шрифта, который вы приобретаете в Каталоге. Все эти положения прописаны также в скане лицензионного соглашения, который входит в стоимость и отправляется вам в составе единого архива вместе с файлом шрифта. Для уточнения вопросов по использованию «freeware» версий шрифта, обратитесь к администратору по контактам в Меню сайта. В обращении напишите название шрифта, где он был приобретен и как вы планируете его использовать. Представленные ниже положения лицензионного соглашения не относятся к «freeware» версиям шрифта. Предмет соглашения Лицензиар предоставляет Лицензиату неисключительное право использования шрифта в расширенной (полной) версии (далее — «Шрифт») на условиях...

Генеративный шрифт и нейросети: современное состояние, типология особенностей и перспективы стиля Развитие генеративных нейросетей открыло новые возможности для создания изображений, включая тексты и буквы, без участия человека. Уже давно не секрет, что современные дизайнеры могут с помощью текстовых описаний получать «нейро-изображения» – от ии-фото до художественных иллюстраций и даже видео, – и часто такие изображения содержат текстовые элементы. Генеративный шрифт (Generative Font) — это тип шрифта, форма и стиль глифов которого создаются не вручную дизайнером «буква за буквой», а с помощью программного кода, алгоритмов или искусственного интеллекта. Строго говоря, шрифтом это называть нельзя. Это скорее «нейро-текст», визуальный почерк эпохи искусственного...

Erté, or À la lettre: перевод эссе Роланда Барта об «Алфавите» Эрте Истина Чтобы обрести известность, художники должны пройти через своего рода мифологическое чистилище: нам необходимо иметь возможность вполне механически связать их с каким-нибудь объектом, школой, модой, эпохой, объявив их предшественниками, основателями, свидетелями или символами этой эпохи; одним словом, мы должны без труда классифицировать их, прикрепить к ним ярлык, как вид к роду. Чистилище Эрте – это Женщина. Разумеется, Эрте нарисовал великое множество женщин; по правде говоря, можно сказать, что он никогда и не изображал ничего другого – словно он не мог от них отделиться (душа или аксессуар? навязчивая идея...

Чем современная типографика отличается от классической? Личный опыт создания шрифтов, критерии качества, практические решения, без догм и снобизма.

Оптические иллюзии – важная тема для каждого дизайнера, особенно при создании шрифтов. Даже идеально сконструированные с геометрической точки зрения буквы могут восприниматься глазом искаженно. В итоге шрифтовикам приходится целенаправленно нарушать геометрию, чтобы оптически компенсировать такие искажения и добиться гармоничного восприятия формы знаков. Не все оптические иллюзии нужно строго компенсировать, иногда это может быть излишним. По моему личному мнению (некоторые мои коллеги тут абсолютно не согласятся со мной) многие правила нужны для того, чтобы их нарушать. В конце я поясню своё видение подробнее. Но сейчас важно отметить, что если вы создаёте текстовый шрифт, где ритм, цвет и контраст шрифта в сплошном...

Здесь важно отметить, что помимо формы, нужно понимать функцию шрифта. Многие знают известную фразу известного архитектора Луи Салливана о том, что «форма всегда следует за функцией». Есть и более зрелая трактовка от ученика Салливана — Фрэнка Ллойда Райта: Тезис о том, что форма следует за функцией, трактуется неправильно. Форма и функция должны быть едины, объединены духовным союзом. Действительно, единение формы и функции — это то, что как нельзя лучше подходит для описания современной типографики и даже графического дизайна в целом. Прежде чем создавать шрифт, рисовать знаки, определите функцию, которую этот шрифт будет выражать формой своих глифов. Мысленно ответьте на следующие...