Notes

На сканах Гражданской азбуки 1877 года отчётливо видна правка Петра I — каждое старое начертание в ряду перечёркнуто наискось. Это не стилистический приём, а прямая редакторская работа: линия проведена уверенно, без колебаний, будто задача стояла предельно ясно. На листе n3 строка с лигатурой «от» вымарана жирной горизонтальной чертой — рядом напечатано «отъ», по форме напоминающее omb. Такой контраст между зачёркнутым и новым вариантом фиксирует момент типографической перестройки: старое не просто исправлено, а демонстративно отсечено.

Словолитня Bauer в 1931 году продавала Футуру американцам под лозунгом «Шрифт сегодняшнего и завтрашнего дня». Реннер объясняет, почему этот шрифт похож на гротеск, но им не является, и попутно пишет короткую историю вырождения печатной буквы с XVIII века.

Пособие Милтона Клаузера для обучения школьников, 1916 год. Буквы собраны из прямых отрезков: O, S и 8 — тоже из линий, кривых нет. Высота прописных — 5/16 дюйма, строчных — 3/16. Угольник 45° — для N, X, Z; 60° — для A, M, V. Цель автора — предложить алфавит, достаточно простой, чтобы им пользовались даже в младших классах, но такой, чтобы его можно было превратить в алфавит, которым пользуются рисовальщики от руки, и чтобы дети усвоили предмет лучше.

«Сто алфавитов для дизайнеров ценников», 1919 год — пособие для востребованных профессионалов того времени. В нём — шестьдесят полос алфавитов и готовых витринных карточек с ценами в разных стилях; прописные буквы даны с альтернативными формами: по два рисунка G, H, L, V и W в одном ряду. Обращает внимание набор цифр — вроде формы знакомые, но так красиво нарисованы! Люблю разбирать такие типографические приёмы — в них много практической логики.

Немецкий текст стоит прямо, французский развёрнут на 180 градусов и наоборот: переверни лист — приоритет языка меняется. Любопытная механика иерархии в мультиязычных макетах — лаконичное решение. 30-летние, разминаем шею 😅

Доска в Батуми о подпольной типографии Батумского комитета РСДРП, 1903–1904. На ней — две надписи: мхедрули и русская кириллица, выполнены будто почерком с нажимом, не наборным шрифтом. Не люблю, когда в какой-то письменности имитируют другую, но тут получилось очень красиво. Интересно кто автор.

На 32-й полосе — ругательства в адрес Бодони: Моррис называл его шрифт «удушливым безобразием». Ниже — образец Goudy Modern в 18 пунктов: им Гауди парирует обвинение, отвечая на брань шрифтом. Строка для демонстрации: «До искусства почти никому нет дела». Гауди залил тонкую линию в своём Goudy Modern и получил «модерновую» антикву с мягким контрастом. С приговором Бодони я не согласен: в крупном кегле и хорошей печати он читается отлично. Но компромисс вышел красивый 🙂

В «Divina proportione» Luca Pacioli, напечатанной в Венеции в 1509 году, каждая буква латинского алфавита строится внутри квадрата и вписанного круга. Это рабочая сетка, по которой Pacioli объясняет пропорции заглавных букв. Толщина основного штриха всюду равна одной девятой высоты, а сами буквы получаются скорее каллиграфическими, чем эпиграфическими.