Заметки

Каталог Linotype 1919 года показывает (видимо перепечатанные) полосы из русских газет времен Первой Мировой. Шапка в 30 пунктов: «НѢМЦ ЫСТАЛИ ХВАЛИТЬ СИЛУ НАШЕГО ГЕРОЯ» — строку разорвали внутри слова, а полосой раньше стоит «КОНРТОЛЬ». Явно набирал человек, по-русски не читавший.

1924 год, Макмертри ставит опыт: 18-пунктовый Кэзлон фотографически увеличен до 36 и положен рядом с настоящим 36-м — буквы разные, каждый кегль резали заново. Тот же опыт с Kennerley Гауди — строки совпадают: один рисунок на все кегли.

Behrens-Antiqua, Klingspor, 1908. На полосе образцов немецкий набран с длинным ſ (s) — «Univerſität», «Muſeum», «uſw.». Нравится локализация в шрифтах по немецким правилам.

Английский каллиграф Джозеф Станьер оформил интересным декорированным леттерингом строки из «Опыта о человеке» Поупа — тех самых, где человек учится ремёслам у природы: строить у пчелы, пахать у крота, ткать у червя, ходить под парусом у наутилуса.

Изучая архивы наткнулся на крутые примеры работ из учебника Льюиса Формана Дэя 1902 года об использовании леттеринга в дизайне, принципов формообразования монограмм и др.

А вы знали, что в 1970-е в США был бренд «дизайнерских шрифтов» Para-Tipe?

Детальные инструкции по работе с карандашом (заточка, хват, техника нанесения линий), а также конкретные упражнения для отработки прямых букв. Например, предлагается тренироваться в рамках наклонных ячеек‑ромбов, сначала копируя буквы по наклону, затем — рядом с образцом. Отдельно проговариваются нюансы построения конкретных букв (пропорции, точки соединения штрихов, правило устойчивости и др.).

Это перевод эссе 1902 года авторства австрийского художника-оформителя Рудольфа фон Лариша. По его мнению, главный признак современного шрифта — различение по назначению. Шрифт должен говорить со зрителем сам.